Masterclasse – Marie-Aude Murail

Animés par des producteurs  et productrices de France Culture, les entretiens du cycle En lisant, en écrivant sont réalisés en public à la BnF, puis diffusés dans la grille d’été de France Culture et disponibles en podcast. Genèse des œuvres, sources d’inspiration, aléas de la vie quotidienne d’un auteur ou d’une autrice, édition et réception des textes – autant de sujets que ces rencontres permettent d’aborder, au plus près de la création littéraire.

 

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Impossible de comprendre la littérature romanesque jeunesse française sans considérer la place centrale que Marie-Aude Murail y tient depuis 1985. Baby-sitter blues, Le Hollandais sans peine, Dinky rouge sang, Simple, Miss Charity, Sauveur & Fils, voici quelques-uns des titres qui viennent à l’esprit parmi la centaine de livres publiés et traduits en 22 langues, sans oublier Oh, boy ! qui s’est vu décerné 32 prix. Marie-Aude Murail explore tous les registres et aborde les thématiques les plus difficiles, ne perdant jamais de vue le lecteur auquel elle s’adresse.

Après sept années en Sorbonne, Marie-Aude Murail (née au Havre en 1954) pose ses valises de jeune écrivain dans un champ littéraire incongru : la littérature pour la jeunesse. Nous sommes dans les années 1980 en France et la littérature destinée aux enfants est un sous-sous-genre littéraire qui ne laisse espérer aucune reconnaissance. Mais cette exploratrice hardie a dans ses bagages plusieurs émerveillements comme autant de sillons à creuser. Emerveillement pour Charles Dickens et ses « contes de fées réalistes », pour l’enfance et  pour ses lecteurs qui vont lui servir d’aiguillons, d’inspiration et de garde-fou.

La littérature pour la jeunesse telle que l’envisage Marie-Aude Murail est un curieux mélange d’ambition et de proximité avec le lecteur le plus modeste qui soit. C’est en revendiquant et travaillant ce paradoxe que l’écriture de Marie-Aude se place au plus juste des personnages et des lecteurs. Ainsi s’invente une nouvelle façon d’écrire qui va imprégner toute la littérature pour la jeunesse française de cette fin de XX^e siècle et qui n’est pas sans rappeler l’incroyable ton de Colette Vivier, première écrivaine à avoir pris le risque d’une écriture à la première personne d’un héros enfantin (La maison des petits bonheurs, 1939) et dont l’héritage était injustement ignoré. Se placer dans le sillage éditorial de Geneviève Brisac, qui la publie chez Gallimard puis à L’école des loisirs, fut également déterminant.

Marie-Aude Murail peut tout faire. Écrire avec finesse et avec gouaille si elle veut ; jongler avec les personnages masculins autant que féminins ; promener sa plume d’espionne dans notre présent ou dans le passé de son choix ; assumer pleinement que l’écrivain, jeunesse y compris, s’inscrit dans un champ politique ; accueillir dans le même roman de nouvelles générations de jeunes lecteurs autant que les anciennes devenues adultes. « Je veux continuer d’ausculter ce monde » dit-elle. « Et j’ai aussi très très envie de parler d’amour à mes jeunes lecteurs, je rassemble mes forces pour l’écrire le moment venu ».